【新唐人2019年03月17日訊】城鄉差異是世界各國普遍存在的現象之一，有時鄉下出身的人可能會為了更順利打進都市的主流社會，而刻意隱瞞自己的真實出身。法國電影《三小一家人》（Family is Family，法語：La ch』tite famille）便以此議題為素材，打造出一部溫馨、爆笑的家庭喜劇，且頗有鼓勵大家勿心存城鄉歧視的意味，是部頗具正向意義的作品。
男主角瓦倫達與妻子康絲丹是對法國的傢俱設計師夫妻，兩人事業有成、名滿天下。不過瓦倫達當初為了更容易擠進巴黎上流社會，刻意向大眾乃至岳父隱瞞了自己其實是法國北部鄉下子弟的事實，甚至謊稱自己是個孤兒、與家人斷絕往來多年！
某日，他的兄長、兄嫂、侄女、母親突然無預警來到巴黎拜訪他，瓦倫達的秘密面臨紙包不住火的危機。此時卻屋漏偏逢連夜雨，瓦倫達突然遭遇車禍，醒來後記憶一夕倒退到17歲時，說話也恢復成以往的北方鄉音，多重因素造成的窘境，讓瓦倫達有了不同的人生走向。
城鄉差距塑造得趣味性十足
《三小一家人》將法國的城鄉差距呈現得相當有趣味性。瓦倫達的鄉下家人一登場，就能讓人感受到他們的純樸特質，跟身處巴黎多年的瓦倫達有著鮮明對比。電影雖然安排了鄉下人鬧笑話的情節，但絲毫沒有貶低鄉下居民的意味，反而從多個面向讓人體會巴黎人的過於自傲。就故事的屬性而言，頗有替鄉村正名的味道。
瓦倫達與家人久別重逢後，雙方的對手戲也火花滿滿，除了有城鄉差距的衝突外，瓦倫達多年來刻意拒絕與鄉下家人往來，因此而造成的裂痕與傷害，在此得到了深刻且寫實的詮釋。這類情節看似較為沈重，不過《三小一家人》畢竟是溫馨喜劇片，因此導演為劇情添加了不少逗趣元素，讓電影始終不會讓人覺得沈重，讓本片能在喜劇風格與嚴肅課題間，取得絕佳的平衡。
例如，瓦倫達與康絲丹設計的一種椅子外型新潮，但使用上卻相當不便，屢次讓人往後翻倒，這項元素成了幾乎貫穿全片，被多次運用的笑點。且儘管此逗趣情節使用頻繁，但呈現上卻不會讓人感到過猶不及，體現了導演丹尼‧伯恩（Danny Boon）拿捏火候的功力。
一般來說，若電影只聚焦在主角與家人久別重逢的面向上，已足以創作出頗具可看性的故事。不過《三小一家人》的野心不僅止於此，電影對於瓦倫達車禍後意外「返璞歸真」的安排，堪稱神來一筆，讓本片的故事厚度提升不少，劇情裡的衝突元素也更加豐富，讓娛樂性進一步增加。
瓦倫達的意外變化，自然也為電影額外帶來一段鄉下人被迫溶入都會社交圈的趣味情節。儘管電影此前已安排了男主角家人與都市的文化衝突，不過這段瓦倫達重新適應巴黎文化的過程，卻仍能保持足夠的新鮮感，絲毫不會給人老調重彈的感受。而且，此類劇情也讓觀眾們有機會想像，男主角當初剛來巴黎時可能經歷的情境。對於豐富故事面貌來說，也是成功的安排。
瓦倫達的記憶衰退並未影響到他的智商，不過自然也免不了一些副作用，如他竟然忘了自己的妻子是誰，把她誤當成某個突然闖入他生活的「阿姐」。因此《三小一家人》也包含了夫妻被迫重新認識彼此的情節，這類內容也在本片喜劇的色彩下，被塑造得趣味滿滿，如瓦倫達對於得和「陌生的」妻子同床共枕感到相當不自在等。
妻子溫馨之舉成加分元素
康絲丹是道地的巴黎人，對於丈夫一下變回談吐、生活習慣迥然不同的鄉下風格，自然是頗不適應。難得的是，電影還安排了康絲丹為了拉近與丈夫的距離，用心學習北方鄉下口音的橋段。巴黎人願意向鄉下人學習本身就較罕見，這也體現了她對瓦倫達真摯的夫妻之愛，讓電影增添溫暖的一面。同時，康絲丹的溫馨之舉，更頗有替都市人加分的意義，讓《三小一家人》的故事更為公道、平衡，並非單純地替鄉下抱不平。
就故事面向來說，本片自然是描述男主角如何找回自我、與家人恢復正常關係的電影。儘管故事走向不以過於曲折離奇、讓人意想不到為目的，但過程中瓦倫達的蛻變與覺醒顯得一氣呵成、說服力十足，是相當出色的角色成長塑造。而且最後也證明了，勇敢面對自我絕不會影響他的成功。
值得一提的是，瓦倫達的改變還包括了傢俱設計理念的變化。瓦倫達與康絲丹設計的傢俱原本相當的「現代派」，傢俱樣式雖然新潮，卻有使用起來十分不便的問題。失憶的經歷，也讓瓦倫達的工作理念走回傳統，轉而以是否舒適、便利為宗旨。
《三小一家人》由於沒有好萊塢光環的加持，或許要打開國際市場有先天上的困難，不過電影本身娛樂性極高，故事也十分溫馨、正向，因此就算電影最終只在法國取得出色的票房成績，相信也無損本片的價值。
──轉自《大紀元》
（責任編輯：葉萍）
