主持人：各位觀眾大家好！歡迎收看新唐人電視台《熱點互動》欄目。12月的11日和12日，新唐人電視台首屆全世界華人攝影大賽在紐約舉行，今天我們有幸請到了大賽的主席和評委副主席，來談一談這次大賽。
那首先向各位介紹一下今天現場兩位來賓，這一位就是新唐人電視台首屆全世界華人攝影大賽的主席伊羅遜女士，伊女士您好！
伊羅遜：您好！
主持人：那另外一位是這次的副主席戴兵先生，戴先生您好！
戴兵：您好！
主持人：我知道二位在國內外參加了很多的攝影大賽的評選，那我想首先問一下伊女士，您覺得這一次新唐人電視台舉辦的攝影大賽，跟您以往去參加評選的大賽，有什麼不一樣嗎？
伊羅遜：有一樣的地方，也有不一樣的地方。那麼不一樣的地方，就是說著重突出主題的完整性，和美學上的完整性。一個主題的完整，一個畫面的完整，它突出了它的主題具有故事性，不是說從一個故事裡頭，從一個不完整的景物裡頭抽出一部分，那樣就比較現代，我們提倡的是很傳統的東西。
主持人：那這一次新唐人電視台攝影大賽的宗旨和其他的大賽也不太一樣，能不能請戴先生跟我們來介紹一下，而且您覺得為什麼要以這樣的一個主題為宗旨？
戴兵：我們這一次攝影大賽的主題，就是要促進世界華人的攝影文化藝術交流，同時也要追溯我們中華民族豐富深遠的文化藝術內涵和藝術思維，同時要表現美、表現善、表現自然、表現光明，這是我們大賽的宗旨。
主持人：這一次大賽是全世界華人的攝影大賽，顧名思義都是華人來參加的了，那您覺得華人的這些攝影作品和非華人的作品從表現來說，還有從它的內涵，還有反應出來的文化氣息有什麼不同嗎？
伊羅遜：我覺得華人的那個文字比較豐富，人的思想也是很豐富的啦！他在表達這個主題上頭，就會有一定的寓意在這個畫面裡頭，在他的這個標題裡頭。就是說他的這個標題，很簡單的兩個字、幾個字，其實他表達的意義是很深遠的，這就是和西方人和一些別的就不太一樣的地方。
主持人：那您主要是指構圖部分，還是說從內容？
伊羅遜：各個方面。
主持人：您能不能給我們舉個例子？
伊羅遜：比如說這次的這個特別獎，我們也看到了作品，它是表現法輪功受迫害的這麼一個題材吧！
主持人：對！我是看到了報導，好像那個特別獎的獲獎作品叫《正法》。那我印象中是有一個高高的就是華盛頓DC的那個紀念塔，就像在黑夜裡面的一個亮劍一樣，好像是光明的劍穿破了黑暗的感覺。
伊羅遜：對！這個就是寓意很深刻的，雖然他寫的只是《正法》，那麼這個作者他一語就說白了：「法輪大法是正法」。其實，他的寓意很深刻的。那麼又從美學的表達上的話，他是一個倒「Ｔ」形就很穩重。
那麼在光線上，就是從明暗對比上頭，從這個黑白對比和明暗對比上，他是一個非常強大的一個反差對比，那也更加突出的去表達他這個主題的衝擊力。就讓人感覺到什麼呢，就是說亮的部份和這個黑的部份，形成兩種勢力的一個大的對比，他的寓意是在這裡。
主持人：西方的繪畫非常寫實，那我們東方的繪畫就是要有意境，很多地方都是有留白的。那么這些華人攝影師，他們的作品中有沒有這樣的作品，就是說他很含蓄，而且在構圖上很中國化的風格呢？
戴兵：其實在我們以往的好多評片裡就是這樣。就是說我們好多西方的評委，他很注意那種外在的形式感的表現，而我們華人評委，往往注意他的內涵的這種表現。所以就在這一次評選裡也是這樣。
就是我們很多的作品，像這次獲獎的那個作品，都是那種內在的那種文化在裡頭。其實，我們中國的這種文化貫穿於書法、繪畫這些傳統的藝術，攝影也受了很大的影響。雖然攝影是從西方傳過來的，但是他真正內涵的東西，華人拍攝出來的東西，內涵的東西還是有我們骨子裡華人的東西在裡頭，他很注意那種寫意的味道。
主持人：那在這次比賽中的一些作品中，您覺得哪些的作品是很寫意的，給您留下很深的印象呢？
戴兵：你像這次風光那個獲金獎和銀獎的作品，基本上都是這樣的。就是那個「暖暖遠人村」啊。他的那種典型的S型的構圖啊。那種遠處的和前面的那個人的那種比例，後面那個淡淡的有小房子在後頭，那種裊裊的炊煙，這都是典型中國畫的那種畫意。
主持人：風光。
戴兵：對！就是真正中國畫意的東西，那個銀獎也是，他前面的那個牛在那兒走，那是典型的S型構圖，後面那個淡淡的晨霧啊，稻田裡淡淡的綠色，和後邊那個人在飄渺的霧裡頭的感覺，這整個就是一幅很完美的中國畫。
伊羅遜：就是意境不一樣。
主持人：對，真的是。
伊羅遜：其實從這個構圖上頭，西方和東方沒有什麼太大區別，我們也是按照傳統學院派的構圖方法那樣去構圖，因為這是涉及到美學方面的問題。那麼中國人所表現的，他就是意境在裡頭。
主持人：畫外有畫的感覺。
伊羅遜：對，畫外有畫。
主持人：而且我覺得好的作品，讓你看完之後真的是那種感受，那種感動，像剛才戴兵先生談的那幅作品，你就覺得那種人和自然之間，那種和諧相處的美好，會讓人…
伊羅遜：很親切，感覺很親切。
主持人：尤其像現在這種都市，就很嚮往那種生活。
伊羅遜：社會應該就是那個樣子。
戴兵：很和諧，很美好，很自然的那種感覺。
伊羅遜：很平和、很祥和。
主持人：是，那在這一次大賽總的來說，您對這次大賽的參賽作品的印象，和這次大賽舉行的過程中的順利程度，您覺得如何呢？
伊羅遜：嗯！這個作品都是我們討論出來的，那麼最開始也是打分，按照這四類打分：按照主題分10分，完了就是構圖，構圖是很嚴肅的事情，完了還有就是光線和影調、用光，還有就是各個評委的感覺。
我們的評委在11個人以上。先打分，打完分出來以後這個結果，再看和我們這個大賽的宗旨，有什麼不太一樣的地方，那個一等獎、二等獎、三等獎都是大家討論出來的。
主持人：一等獎我們看到金獎裡面就是「風光自然類」是《暖暖遠人村》，您剛才談到的這部作品；「人物肖像類」有《浮光歲月》，這個給我印象也很深，那個老人家他臉上所寫的滄桑，還有那個煙的光啊，整個構圖運用都是給人印象很深的。
還有一個是「社會人文類」《昂貴的代價》，那正好就是四川地震過後的一個真實的寫照，我想這可能是很多人都沒有看到的這種場景。那我想首先問一下戴兵先生，您覺得像「社會人文類」的這種作品，它最關鍵的是什麼？是什麼東西被視為最重要的呢？
戴兵：其實攝影很簡單，它是個瞬間的藝術，你在那一瞬間你把它抓住了，它就留給歷史了。攝影最根本的一個特點，不同於繪畫，它就是能夠記錄歷史，留給未來，這個是它最重要的一個特性。
要是繪畫的話，他可以坐在家裡去寫、去畫，而只有攝影他必須得身歷其境，走到那個環境裡，他才能拍攝的到那個真實的、生動的畫面。
其實這幅四川地震的照片，我覺得他的珍貴是在他真正的身歷其境，拍到了那個災難，真正的那個災難，而這個人我覺得他不是個職業的攝影記者。往往中國的攝影記者他都是報導那些領導來視察啊、怎麼關懷啊，大家怎麼歡欣鼓舞，都是那種題材，都往往淡化了真正災難的本身。
而你仔細看一下，就是不管是「荷賽」，就是荷蘭國際攝影比賽，還是「普立茲獎」的攝影獎，它都是拍到那個災難的本身，這就是我們中國攝影記者所缺少的東西。
主持人：而且我感覺到好像在西方很多這種人文方面的，他真的是對人的那種內在的東西是很注重的，像我們看那些什麼領導幹部去哪兒視察啊，那個就覺得好像有點做作的感覺。
戴兵：沒錯！
伊羅遜：我們這個大賽的宗旨也是「純善、純美」，那你說表現災難，它也是善的，也是要教化別人，這個社會不應該是這樣的。
戴兵：對，喚起那種同情。只有真實的東西才能喚起人類的同情心，你都是在那兒說我們如何如何好啊，如何如何關懷啊，那個東西對人沒有任何好處，他覺得你這已經挺好了，沒有人會去同情他，了解那個真實的情況。
主持人：我記得這次特別獎《正法》的作品，是個很年輕的小伙子，他就說他認為一個攝影師最重要的一個使命，是應該記錄歷史的真實。所以當時他在照這張照片的時候，他說應該要記錄歷史的真實。那您覺得這個記錄真實，尤其是「人文社會」一類的攝影中，它占多大的地位呢？
伊羅遜：真實，百分之百！它的真實性是百分之百，這不可以造假的。
主持人：那在這次「風光類」的片子裡頭，有沒有您覺得非常好、很難忘的，就是一下就覺得：哇！這真是一幅好作品？
戴兵：其實這次攝影展，我們收到的「風光類」作品是很強的，應該是很多大師級的作品都在其中。就是你一看到這個作品，就會讓你感到很震撼的。
就像有一張《黃山的日出》，我也去過黃山，也拍過日出，但是就是沒有這種感覺，雪裡頭的黃山日出，拍得非常棒，一幅優秀的作品。還有一幅沙漠的作品也是，那種對角線的構圖，一群駱駝從那兒走過，讓你一下就融入到那個畫面裡頭了。
還有一張拍鶴的作品，當時我們就是感覺那張作品…它叫《酣暢》，兩隻鶴在那邊對著起舞，另一隻鶴在旁邊，就是讓人感覺到那種空靈的感覺，那是台灣的一位大師級的攝影家，84歲了，叫吳紹同先生。
主持人：對，我聽說這位吳先生好幾十年前就到世界各地去拍鶴。
戴兵：對，他在台灣是很有名的。
伊羅遜：他拍鶴，把鶴拍成擬人化了。
戴兵：對。
主持人：這次攝影大賽中，像剛才您提到的瞬間它所留下來的東西，如果真的是很好的話，它真的是成為永恆，所有的人都會去欣賞。那您覺得做為一個攝影師也好，或者攝影家也好，或者是攝影愛好者也好，要達到那麼高的境界，需要具備什麼樣的素質呢？
戴兵：豐厚的文化內涵，我覺得攝影其實很簡單，現在很多人都會拿相機，因為現在相機很普及了，很多人都會買最頂級的相機去拍照。但是真正拍好的話，是很難的，就需要有一個文化積累，你要去不斷的去捕捉，不斷的去充實自己，不斷地升華自己的心靈，這個是很重要的，其實攝影拍到最終它就是文化心靈的純凈。
主持人：謝謝二位，我們時間已經到了。非常感謝各位觀眾朋友收看我們這一期的節目，我們在2009年還會有第二屆「全球華人攝影大賽」，希望您到時候關注，感謝各位收看，下次再見！
