1974年，姚文元在一次会议上拿着一本《迎春花》作品集，指责南京著名画家陈大羽的花鸟画《迎春》极端仇视社会主义春天。
姚文元说：“在这幅画上方画了几枝淡淡的迎春花，整幅画突出地描绘了一只怒气冲冲的公鸡，这只公鸡嘴紧闭，冠高竖，颈羽怒张，双爪抓地，翻着白眼，怒目而视，尾巴翘到天上去，完全是一副随时准备向‘春天’飞扑过去的那种恶狠狠的神气和架势。这哪里是在迎春，完全是对无产阶级文化大革命后出现的欣欣向荣景象的极端仇视。”
一幅花鸟画竟然被上纲上线到极端仇视社会主义春天的高度，这究竟是怎么回事？
这就要说到1974年“四人帮”发动的“批黑画”运动了。
这场运动是从批判《中国画》画册开始的。
《中国画》这本画册是当时周恩来为了出口宣传的需要，由当时的外贸部门印制的一本出口画样本，作为工艺品出口的广告。它不仅收录了一些知名的国画家当时创作的绘画作品，而且还收录了他们以前的一些代表性作品。
1974年1月2日，姚文元首先在上海发起了对《中国画》的批判。在上海市委的一次会议上，姚文元拿着这本画册，蛮横地指责是“黑山黑水”、“复辟逆流”，说它是什么“迎合西方资产阶级和修正主义的货色，是一本地地道道的‘克己复礼’画册”。本文开头引述的姚文元批《迎春》的那段话，就是在这次会上说的。
于是，在姚文元亲自组织和部署下，“迎春”在上海的爪牙纷纷粉墨登场。在1974年2月25日上海美术馆的一次会议上，“四人帮”在上海的死党公开点名批判《中国画》画册以及兄弟省市的一些作品，下令“对美术领域中的复辟逆流，要进行反击”，并且用市委办公室文件的形式，抛出了所谓“市委领导同志对《中国画》画册的意见”，攻击说，画册“集中暴露了我们外贸工作和美术工作的严重问题”。“在外汇面前……右倾投降，拿出这样的作品，不以为耻，反以为荣，作为社会主义中国人的气概跑到哪里去了呢？”
1974年2月15日，“四人帮”又在北京组织了批“黑画”展览，名曰“批林批孔联系美术战线实际”，共展出18位画家的215幅作品。
《黑画展前言》这样写道：“这批黑画严重歪曲了社会主义新面貌，丑化了工农兵形象。有些不断含沙射影，是恶毒攻击社会主义制度的毒草，有的甚至公开为叛徒林彪翻案，而它们的产生是得到某些人公开鼓励和支持的。至于作者情况也不尽相同，有些是有严重政治历史问题和对社会主义心怀不满的人，有些是没有改造好的知识分子，还有些是崇拜资产阶级专家，盲求野、乱、怪、黑的青年人。这些坏画作为刘少奇、林彪修正主义文艺黑线的典型事例被揭发出来，说明在大好形势下美术领域两个阶级、两条路线、两种思想的斗争仍十分尖锐激烈。反动阶级并不甘心退出历史舞台，他们在拉拢腐蚀美术队伍，争夺思想阵地等方面，向无产阶级发动进攻，这是一场无产阶级和资产阶级之间占领和反占领、复辟和反复辟的斗争。而这一切是发生在‘无产阶级文化大革命’取得胜利的今天，特别值得我们深思。”
接着，江青卵翼下的写作班子以“初澜”的笔名，发表了一篇题为《坚持文艺革命，反对复辟倒退——反击美术领域文艺黑线回潮》的文章，赤裸裸地说：“值得注意的是，这些反动倾向十分露骨的黑画，竟然得到了某些人的鼓励和支持，为之开绿灯。”
这次展览被认为“黑画”的作品，主要是那些为北京各大宾馆制作的中国画。其中黄永玉的《猫头鹰》被列为“黑画展览会”的榜首。
为了搜罗“黑画”的行踪，“四人帮”的干将还派人去上海调查黄永玉等人在上海大厦画画的情况，写了一篇所谓调查材料。其中有这样的内容：“黄画了一张国画，在一只鸟的眼圈上有十二个白点，很像国民党的青天白日旗，当地有人指出这个问题。”“黄在上海专门去找一位老画家，要了一幅有麻雀的画，黄要求要画很多麻雀，这是影射1958年打麻雀运动。”
宗其香所画的画面上有3只虎，硬是被说成3只虎构成一个“彪”字，虎虎有生气，画的自然是林彪无疑了。林彪早在蒙古温都尔汗自我爆炸，你还说他虎虎有生气，明目张胆地为叛国分子招魂，这还了得，砸烂你的狗头！
李苦禅画的《残荷图》画了8朵荷花，画面右侧的墨荷下，露有半截青石，青石上站着一只翠鸟。结果，硬被加上了“恶毒攻击”的罪名。“四人帮”及其同伙硬说那只鸟是暗讽“江青称霸”；至于那8朵荷花，则是影射8个“样板戏”没人看。
李斛的《三峡夜航》本是表现作为“蜀道难”的三峡由于疏浚了航道，夜间也能行驶了。可是，由于画面表现的时间是在晚上，自然是在黑黢黢的背景下出现灯光和正在航行的船只，于是也被列入“黑画”的队伍，真是荒谬至极！
这场以批判《中国画》画册为开端的批“黑画”运动波及全国，殃及整个美术界，其范围之广、程度之深，可以说达到了登峰造极的地步。除北京、上海外，陕西也是“重灾区”，有20多位画家被扣上了“黑画家”、“反动画家”的帽子。
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（作者提供/责任编辑：刘明湘）
