春晚的感觉越来越像新闻联播，今年更彻底，主持人干脆叫来了康辉，结果晚会似乎真成了一场四个半小时的新闻联播了。自信，是一个人乃至一个国家是否走向成熟的标志，如果按照这个标准突然进行自我检测，估计还没等装，一场春晚就得让我们彻底露了相儿。因为我们并不自信什么是真正的快乐，这里节目的编排首先要满足思想性、教育性，然后才能谈娱乐性，观众的掌声和欢笑则带有强烈的绑架性质。春晚是个话题，是个多少年来都不变的话题。许多年来，不知从什么时候开始，春晚成了一种负担，制作者得小心翼翼地琢磨怎么才能不挨骂，而观众要琢磨我要骂什么。这不是一种冲突，而演变成了一种习惯，一种改变所有人自信的习惯。
春晚出现的初衷应该是为了欢乐，一种去政治化的全民庆典，不知怎么的，后来就渐渐变味儿了，也不知是从哪年开始，节目必须要披上政治的外衣，主旋律、热点话题、意识形态、和谐，等等这种敏感的政治字眼儿必须要安插在节目的字里行间，甭管是否生硬，政治需要成了永远的第一位。那节目还能好看吗？老百姓还能叫好吗？人性被重度鞭挞后的快乐是扭曲的，当本该是一场放松的全民联欢悄然地变成了全民政治教育大讲堂后，收视率就愈发可怜地成为了某些人续命的唯一灵丹妙药。
作为这个国家大多数的年轻人而言，春晚的定义就是电视前一片用影像堆积起来的虚假繁荣，而让自己坐在它面前的唯一意义就是必须尽责的亲情陪伴。看着一年又一年的春晚，仿佛在见证着黄鼠狼与耗子的进化繁衍，陪着笑，跟着叫，都与节目本身无关，只是为了迎合老家儿的情绪喜好。我很担心，甚至有些伤感，春晚的明天会何去何从，它老化的速度甚至远超过那些已经渐渐老去的忠实观众们，我怕，我怕它悲惨的明天就是不远的明年。
人有奴性本来没多可怕，但把奴性当成惯性就麻烦了。许多年来，春晚的创作者都是来自体制内部那些根红苗正的红脸汉子，用着与新闻联播一样的思路与价值观炮制着晚会。制作时，他们可以自信地用手中的权利决定百姓爱看谁的什么，播出后，又第一时间自卑地为自己叫好点赞。节目刚一播出，还没等观众发表自己的看法，早已准备好的通稿随即扑天盖地的袭来。“我们用相声反腐了！”“我们用小品讽刺贪官了！”这种人为标签化的定性评论是一种极其不自信的表现，企图用这种痕迹很重的官方观点先入为主地统一观众的思想。就好像你指着一块豆腐对我说：吃吧，这是肉。但很遗憾的是，你骗不了我，因为我以前吃过肉。真正的好节目，通常是不需要事后过度包装和夹叙夹议的，好就是好，你再打压它也是经典，不好就是不好，你再捧臭脚我也不买账。事实告诉我们，很多事不是喊出来的，得做，得找对的人用对的方法去做。
春晚一定会退出历史舞台的，只不过是时间的早晚而已，但中国人的年不会消失，因为我们永远需要给自己一个快乐的理由。什么是快乐？民与官永远是对立的看法，我要的快乐是简单，而你给的，永远是复杂。
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