【新唐人2006年2月22日】【艺海漫游】(119)人形雕塑家-游曜鸿(下)：一分天才，九十九分的努力。
在所有的雕塑艺术中，以人形的塑像最难，在比例上、在造型上稍有偏差，一眼就可以看出来。游曜鸿走过无师自通的苦学过程，认为没有可偷机取巧的，只有不断的练习才能做出好作品来；就像他说，等做了一万颗人形雕塑的头部之后，就自然有了十分熟稔的技巧。
工作室中所陈列琳琅满目的作品，不但贯穿古今，而且还可以称得上是一个小小世界的缩影，游曜鸿说那是因为教学的关系，要多方位的呈现，这样看起来很丰富，才会刺激学生的喜爱；但是，他最喜欢做的还是神、佛方面的作品。
人形雕塑家-游曜鸿：我去过大陆好几趟，就是为了想要去看一下敦煌的感觉，我比较喜欢中国人物。就像仿佛回到我小时候看到菩萨的那种感觉，相互辉映，我小时候看的是现代人做的作品，现在长大了，看到好几千年做的作品，那种色彩真的很让我感动。
千年的敦煌佛画、雕像让他无比的感动，于是呼应着从小在心中潜藏着神、佛形象的景仰之心，游曜鸿做出了飞天和罗汉系列的作品。
人形雕塑家-游曜鸿：介绍我这一组十八罗汉，我撷取其中比较有特色的罗汉跟各位讲解一下，我手上拿的这个罗汉它叫做智慧罗汉，那种得道的高僧，那种表情一脸智慧的样子，我的特色就是表现牙齿，整个没有牙齿，剩下皮包骨，肉整个像老人家整个揪在一起的感觉，还有它的衣褶，表现出它垂度的感觉，它老人家驼背，这几个特色。
人形雕塑家-游曜鸿：这个我们它做成好像准备要东渡一样，准备去取经，准备去弘法，等于把它做成在行走的姿态，它背着经文，那种表情就是很愉悦，然后它这皱褶跟之前我所介绍的皱褶完全不一样，它是采印度式的方法，所以你看它完全没有袖口的感觉，它是一块布，整块布缠起来，所以它皱褶会比较流畅。
游曜鸿走过无师自通的苦学过程，所以他对学生一直强调，这种手下见真章的技艺，完全没有可以投机取巧的地方，只有不断的练习才能做出好的作品来。人形雕塑难以创作，而脸上的五官更难，因为要做得像、要做得自然都很难，更不用说要做出生命力、做出丰富的表情了。工作室中繁复、多样的人形创作，每一个都是游曜鸿用双手捏制出来的；而这种让人觉得不可思议，可以说神乎其技的技艺，他说是经过了将近二十几年的不断学习，才把这种既快、又好的绝技琢磨出来的。
人形雕塑家-游曜鸿：有了素描基础再来我这边学会比较快，另一方面，我一直讲说勤能补拙，这种技术的东西没有什么投机取巧或走捷径。如果说你没有那方面的天分或手脚比人家迟钝的话，你就要花比别人更多的时间去练习，这种就是多做才会熟练。
我会给自己留一点自己创作的时间，因为毕竟本身你还是不断的要学习，不断的要创作。
保持不断学习和创作，让学生感觉到老师的身上永远有挖不完的宝，除了刺激学生的学习意愿之外，也因为这样不断的自我砥砺，游曜鸿才能做出这样让人惊叹的作品来。
学生:刚开始的时候我做出来的都很丑，比方小孩不像小孩，仕女不像仕女，所以看不顺眼大概就会丢掉，而且失败率刚开始满高的。
人形塑像有多难，问他们就知道，但因为已经挑起了极大的兴趣，只有备足勇气，抱持着接受挑战的心继续学习下去。
学生：其实老师是把他这几十年来的经验浓缩起来，然后用最有效率的方式教导给我们，只是说每个人能够领悟的程度不一样，不过他是很公开的，甚至让学员都能够拿摄影机自己拍摄，可反复这样看，所以是很open的，不会说好像很迅速带过，然后怕你看到这样，他不怕你看就是让你完全录下来都没关系，只是说个人的程度就要靠自己去下功夫。
在老师的指导下，可以节省很多自我摸索的过程，但是，不管是学问或者是技艺都一样，只有自己扎扎实实的下功夫，才能学到真功夫。
人形雕塑家-游曜鸿：有几个目前都有开纸粘土工作室，目前就有三个而且他们都很投入，而且以我的观察来看，他们都是以纸粘土当作生命一样的，非常的喜爱，所以我当初来这个教室也是非常感动的，因为那时候我是觉得说，怎么社会上有这么多人这么喜欢这个工作，因为我们在外面都看不见。
因为很美，所以很喜欢，学生们投入了全副精神学习；游曜鸿说他在教学相长也得到了很多的启发和助益，在工作室中，随时可以看得到他们师生之间愉快融洽的气氛。
人形雕塑家-游曜鸿：那我可能以后会在我的故乡宜兰，我会成立一个人形博物馆，因为我看到现在台湾的博物馆里面，人形的好像从来没有过，就是针对人形的。
把这些作品给大家看，认为说世界上没有一生下来手艺就很好的人，也没有什么天才，天才是九十九分的努力只有一分的天才而已。还是要靠自己，我之前也是有做过比较不成熟的作品，也是慢慢、慢慢，才有成熟的。
游曜鸿是个认真而且又不藏私的老师，当被问到要具备什么条件才能从事人形创作时，他说：‘勤能补拙，你要比别人更用心，前题是只要你喜欢，没有什么做不到。’
