【新唐人北京时间2024年12月17日讯】
海顿降E大调小号协奏曲
演奏者：神韵艺术家
小号：埃里克·罗宾斯
指挥：李旋
神韵交响乐团
18 世纪末，约瑟夫·海顿已成为当时最伟大的作曲家之一。在伦敦巡回演出取得巨大成功后，海顿回到了他的家乡维也纳，并主要专研圣歌的创作。当1796年新发明的键控小号出现时，海顿再次将他天赐的音乐才能完美地发挥在这一首器乐协奏曲上。这首协奏曲在之后的小号演奏史中扮演着标志性的存在。
1796年以前，小号只能演奏类似泛音的自然音，就是大家所熟悉的“自然小号”。这意味着它所能演奏的音域非常有限，通常只能演奏类似号角的乐曲，旋律和音阶部分只能在极高音域中出现（如：巴赫第二号布兰登堡协奏曲中著名的小号选段）。随着键控小号的出现，现在的小号可以在所有音域间进行半音阶演奏。这对音乐界来说是一个重要的改变，而海顿就是借此机会充分运用了这项奇妙的发明。
在这首乐曲中，第一乐章完美地展现了新发明中的低音区旋律演奏功能。小号独奏轻快而俏皮，在音阶上跳跃和歌唱，轻松的回应管弦乐团抛出的任何旋律。该乐章以华丽的华彩乐段，展现小号演奏者的高超技巧，使现场的气氛达到最高潮。这对1800 年代的观众来说是十分震撼的。
第二乐章采用的是西西里舞曲的风格，音乐平稳典雅。 在小号独奏、弦乐伴奏的音乐中，观众仿佛能跟着舞者在轻柔、摇摆的节奏中踏着舞步；在优雅、甜美的旋律带领下，缓缓地滑过舞池。
随即而来的第三乐章，与第二乐章的平静形成了强烈的对比。欢愉的十六分音符和活泼的八分音符，搭配铜管乐和定音鼓结合的号角音调，唤起了高昂庆祝的感觉，而小号独奏则继续以欢快的旋律和绚烂的技巧，令现场观众深深折服。协奏曲以令人亢奋的速度、号角齐鸣的结尾结束。这或许是海顿这伟大作曲家对键控小号一种独特的致敬。
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（责任编辑：李明心）