【新唐人2019年04月18日訊】打開朋友送的清明上河圖複製捲軸，紅黑佤錦鋪開的桌子上，站著宋朝的人們。

在春天的一個上午沿河而上買賣、踏春、進城和出城的平凡生活，看上去淡淡而美好的生活。淡到剛剛好。

我曾經在宋朝生活過沒有，如果有前世？騎驢的是我，茶館裡坐著的是我，還是打梯形的城樓上身子探出窗張望的是我？

應該，停泊在河畔的那條大船上的旅人，才是我吧。宋朝的我是一個帶著小行李卷、在船第三層、靠近甲板的方向有個鋪位的的貧窮旅客。有時候我做水手；有時候我帶泉州的桂圓乾、蘇州的繡品來汴京作小買賣。我不會作生意，但運氣好，至少能周轉來下次的盤纏；有時候我粗心丟了繡品、有時候天氣變壞桂圓乾生了蟲，不得不在半路下船，另謀生路。可能會借住在一個好心老媽媽的馬廄裡，她再幫我介紹一位當地的商人，於是我又做了腳夫，一路挑著他的擔子、跟他去他的目的地。這時候我身無分文、漫無目的，商人的目的地是我的目的地，有時候遇到小氣的商人，有時候遇到的大方又投緣。

但清明上河的這一天，宋朝的我沒有那麼不走運。那一天，我懷裡揣了一點錢，肩上肩了一小卷行李——那種古中國式的自助背包，打大船的跳板上，往汴京的繁華裡慢悠悠地踱去。

來時的這一條水路上，我隔著窗，看了運河的河水；黃昏的時候躺在甲板上看，那時河水還清。從北京到杭州還顯得無比的漫長，那一年河面上的寄生植物，似乎比哪年都長得茂，波浪總愛把植物不耐煩地推向岸邊；小船的船家抱怨它們密得影響行船；岸上的孩子赤了腳到水邊拖它們直到拉扯斷。我每年都會和這些植物會面，他們在水中，既自在又不自主，黃黃黑黑、經折騰又皮實，那樣子真讓人愛。

一千年後，已經改成機動的客船將載著我再上運河，圍睏了夜行船的大霧散去的清晨，我將和這些植物再一次重逢。我們都皮實，活過了一千年，他們仍在水面浮搖，給衝來衝去，我仍在為旅途上的饑寒在船艙裡打哆嗦。不管怎麼折騰，現代化的旅行並不比一千年前從容，不管怎麼折騰，我和植物們，都能皮實地重回運河。

宋朝的那一生說不定一直窮困潦倒，如果這樣的話，不記得了也挺好。但無論如何，在清明上河這一天，我是幸福的。清明上河這一天，宋朝的我乘偉大的中國古船，到達了汴京。到達了宋朝最美好的一天。那個縮在臭皮囊裡已經穿過了許多世紀的靈魂，再一次抵達時光的驛站，自水路到達清明的春日，匯入人煙。

看到清明上河圖，我就相信一定是這樣。

我們一定曾經，完成過許許多多時光中的旅行，到訪過許許多多如今的空間裡已湮滅的地方，在古中國所有美好的時代，渺小而幸運地活過。不管捲起的滄桑之軸裡，到底收納著什麼樣的記憶，只要願意，展開這樣一幅畫，我們就能穿越時空，重返那些曾歇腳的光陰。

我們進出過許多肉體的靈魂，是位不倦的旅行者。每一世是整個巨大靈魂中的一部分，在不斷的輪迴旅行裡，為了最終的完整而接力，做漫長而複雜的拼圖工程。一小塊、一小塊，擺來，擺去，有時候對得準，有時候對不準，有時候拿錯了一小塊，後面拼錯了一大片，但卻不能當時發現。在要飛到時空以外，才能看清的靈魂全圖裡，每一世都在尋找自己真實的樣子，每一世都在行腳中，毫無線索地拼湊著最終那個不再殘缺的生命。每一生的旅程都不可或缺，每段旅程是拼圖上的一塊，一小塊一小塊，一小段一小段，想摸索到失落的原貌真神。

誰能告訴我，要拼全的，是塊七巧板般簡單又小號的，還是像清明上河圖般，複雜又大型？因為仍不完整，我們說不清，我們仍身在此山中。

只有神才看過完整的圖案。而神不作聲。他一言不發，觀看著我，用無為昭示自己的公正。

生命是無數次首尾相咬的旅行，旅行是無數枚局部細微的拼圖塊，拼圖是無數段悲喜際遇的交相輝映，際遇是無數輝映最後的萬法歸宗。完美的生命旅行，要拼出一幅巨大而完全的圖畫，在全部完成的那一刻，旅行，也許就回到生命的最初，神將畫著真我的圖畫捲起，收入懷中。

(點閱「弘揚傳統文化」徵文)

──轉自《大紀元》

（責任編輯：張信燕）