好萊塢電影的社會影響是世界性的，從上個世紀20世紀30年代開始，全球影院超過70%的放映時間是在放映好萊塢電影，好萊塢成為美國文化的世界性標誌，是美國價值觀在全球的傳播器，因此，好萊塢成為了左派和右派兩大陣營的爭奪之地。

列寧說：「電影是教育群眾的最強有力的工具之一」，「在所有的藝術中，電影對於我們是最重要的」。

斯大林曾經說：「如果我能夠控制美國電影媒體，我將無需任何其他東西就可以將全世界變成共產主義。」

文藝領域中對公眾具有最廣泛而直接影響的非影視莫屬，所以共產國際早在20世紀20年代就對全世界電影行業進行滲透，包括歐陸諸國，靠著所謂的「先鋒藝術」、「蒙太奇電影」（《戰艦波將金號》）的鼓吹，實現意識形態（「革命」）的植入。

美國電影業的大本營好萊塢也受到了共產主義和左派思想的滲透，甚至一度成立了共產黨支部。從第三國際成員、共產黨人芒曾伯格（Willi Munzenberg）進入美國之後，就開始了把列寧發展電影製作的理念付諸實施、把電影作為媒體宣傳的工具。從吸引美國人到蘇聯學習電影製作，到受訓者可以公開參與電影業，到共產黨在美國電影業中建立支部，再到美國人自己在自由世界裡拍出歌頌共產制度的電影，蘇共對美國電影業的控制與影響一步步加深。

共產黨人赤化了當時美國影壇，還將大批電影名流的子女送到莫斯科大學英美學院學習，赤化好萊塢的第二代第三代。

但是，美國的保守派發起了反擊。從1950年開始，美國共和黨參議員麥卡錫成為挑戰共產黨對美國政府的滲透的最出名的公眾人物。他指控有大量共產主義者、蘇聯間諜和同情蘇聯的人，在聯邦政府內部從事削弱美國的陰謀活動。在好萊塢，時任演員工會主席的羅納德·里根、和路·迪士尼都曾出席國會聽證會，揭發美國共產黨成員，其中包括著名作家兼編劇海明威、查理.卓別林等人。許多後來翻譯介紹到中國的所謂「膾炙人口」的經典電影，大都是左翼電影，如《正午》、《北非諜影》、《十二怒漢》等。

在這幾十年來美國主流媒體被左派掌控的背景下，麥卡錫這個名字，幾乎已經成為負面的代名詞。但是，《魔鬼在統治著我們的世界》一書中的論述，給出了不同的視角：

「二戰期間的美國政府內部有很多蘇聯間諜早已不是祕密。但由於1954年約瑟夫‧麥卡錫（Joseph McCarthy）參議員的反共努力被打壓，左派媒體、政界、學術界合力掩蓋，相關證據一直沒有進入大眾的視野。上世紀90年代中，美國政府公布了40年代二戰結束之前美國情報部門破解的絕密電碼維諾娜文件（Venona Files）。

密電碼顯示，在美國政府內部至少有三百多名為蘇聯工作的間諜，至於他們手下還有多少人則不得而知。有些間諜在羅斯福政府中身居高位，能夠接觸絕密的敏感信息；有些則可以利用職權影響美國的政策走向。這些人包括向蘇聯輸送原子彈技術和其它軍事技術祕密、後來被送上電椅的羅森堡夫婦（Julius and Ethel Rosenberg）、財政部副部長哈利‧德克斯特‧懷特（Harry Dexter White）和國務院官員艾爾傑‧希斯（Alger Hiss）等。

參議員約瑟夫‧麥卡錫1950年開始揭露共產黨對美國政府和社會的滲透，但1954年被參議院投票譴責，美國政府內部清理共產主義的努力半途而廢，是美國加速走上下坡路的關鍵。

共產主義意識形態滲透、麥卡錫主義等一系列問題並沒有隨著蘇聯解體和冷戰終結而失去現實意義。麥卡錫多年來被左派政客和媒體妖魔化，「麥卡錫主義」成為「政治迫害」的代名詞，顯示出左派已經牢牢地掌握了意識形態領導權。」

保守主義，是在各國政治傳統中自然生發出來的，正所謂「天然的守舊思想是人們心靈的一種傾向」，人類天然就對激進的改變抱有懷疑和不信任，天然就在熟悉的事物和環境中獲得安全感。保守主義是既成事實，代表著人民對土地、家庭、團體、傳統、國家的愛，仿佛自然法一樣天經地義。

美國有史以來唯一一部將保守政治理念以史詩形式展現的電影，是大衛·格里菲斯導演的《一個國家的誕生》。它顛覆了南北戰爭的主流敘事，歌頌保守勢力保護了南方人民的身家性命，將選舉秩序恢復正常，這才有了一個在戰爭廢墟中新生的美國。這部電影誕生後不久，好萊塢即被赤化，真正的保守派電影舉步維艱。

即便如此，保守傾向的電影還是在美國和世界影壇上大放異彩。硬漢派電影幾乎全都是保守傾向，因為左派反感個人英雄主義，偶爾塑造類似角色也不倫不類。

美國西部片裡隻身抗暴的獨行俠們，如約翰·韋恩、加裡·庫珀，都是保守主義者，韋恩長期的激烈反共言行招致斯大林下令對其暗殺，後來赫魯曉夫親自撤銷了刺殺令。而以鏢客三部曲重塑新派西部片的克林特·伊斯特伍德也是保守主義者，他的電影，幾乎全都是保守派的電影。（待續）

——轉自《大紀元》本文只代表作者的觀點和陳述。

（責任編輯：劉明湘）