近日，由湖北某軍區政治委員撰寫的《「上甘嶺」到「鋼鋸嶺」距離有多遠？》引發熱議。這篇文章通過引出去年年底在中國「席捲各大影院，口碑爆棚」，「以真實的背景、獨特的視角和震撼的場面俘獲萬千人心」的美國軍事史詩片《血戰鋼鋸嶺》來喚起共鳴；進而指出，這部戰爭劇最成功的一點是「提升了美軍的正面形象，從而嫻熟的掌控了國際輿論話語權」。
在這位軍區政委的眼中，《血戰鋼鋸嶺》之所以成功，不過是因為美國軍方得以藉助影視作品來「提升美軍正面形象」。與此同時，他將大陸媒體的話語空間「遭到嚴重擠壓」、中共在國際輿論中時「常陷入被動和僵局」的原因歸結於「話語輸出的表達方式和手法上蒼白無力」。
他在文中聲稱：「朝鮮戰場上的『上甘嶺』，不論主題，還是過程，決不比『鋼鋸嶺』遜色」，並反問道「但為什麼我們很難拍出征服世界的大片」？這位軍區政委似乎很不服氣，他認為「我們的作品也完全可以通過藝術包裝，真正走出國門，走向世界」，「從而輸出我們的價值觀，真正贏得國際輿論的話語權」。
不難發現，政委所說的「上甘嶺」並非指電影，而是指曾經發生過的一場戰役。但其實，上個世紀五十年代，為中共站臺的某「紅色導演」的確拍攝過一部名為《上甘嶺》的電影。該電影播出後，雖說影響了一代中國人，卻始終未能「征服世界」。看著美國大片《血戰鋼鋸嶺》，很多人都想要一探究竟，咱們拍的《上甘嶺》為什麼不能征服世界？難道真的是因為技術不夠、表現力欠缺？
事實上，瞭解《血戰鋼鋸嶺》背後故事的人或許不難發現，電影中所運用的手法最終都只為了達到一個目地，那就是還原歷史真實。比如「為了還原戰爭中的『一片血海』，導演做了大量的調研考證，設計出最貼近原貌的鏡頭和場景」；又比如，「為了呈現鋼鋸嶺上慘絕人寰的『人間煉獄』的樣貌，導演斥資5000萬美元炸毀了澳洲悉尼郊區的一個大農場，營造出最貼切的戰爭現場」。
如果說，這一切的手法只是對視覺上的衝擊發揮了作用，那麼，真正觸及到觀影者內心深處、並讓他們的精神世界產生強烈震撼的，不是炫耀武器精良、而是不拿任何武器、隻帶著嗎啡、血袋和繃帶衝鋒陷陣，不是殺人、而是冒著槍林彈雨救人的偉大靈魂。這一靈魂不僅在影片的角色上得以呈現，更重要的是，圍繞這一角色所展開的故事，也是真實存在的。
網路上有文章如是描述，「電影裡這位主人翁，他的真實事跡比電影中演的更傳奇」。在影片中，主人翁耗費了12個小時，在毫無支援的情況下，救出了75人。然而，這個人數在軍方的記錄中，卻是100人。也就是說，導演並不想通過數據的誇大來刻意彰顯男主的英勇。
此外，還有一些同樣足以打動人心的真實情節並未出現在電影中，比如，當男主人翁救了75人之後，雖然被手榴彈炸傷了腿，17塊彈片刺進腿裡，但他並沒有立即呼叫救援，而是在原地等了5個小時，直到有戰友發現他受傷，才用擔架把他抬回去；又比如，在回去的路上，他發現地上有個受了重傷的士兵，便立即從擔架上下來給傷員包紮，然後把擔架讓給了這名士兵。在等待下一波救援時，他卻被一名日本狙擊手的子彈打碎了左臂。
可見，《血戰鋼鋸嶺》之所以能深入人心、打動觀眾，其關鍵就在於真實的題材以及影片也在竭力還原這一真實的態度，並且通過真實的個體來展現信仰的偉大力量。相比未經虛構的、真實的偉大，諂媚於中共的導演所拍出的《上甘嶺》卻是在一味的虛構、誇大、甚至歪曲戰爭史實。即便弘揚了某種精神，也不過是一種假、大、空的存在。
此外，這樣的虛構還建立在給敵人「扣帽子」的基礎之上。與電影中所描述的「『美國侵略者』企圖奪取上甘嶺陣地，用武力獲得他們在談判桌上得不到的東西」截然不同的是，「該戰役只是白馬山戰役的佯動」；「美軍之所以發動上甘嶺戰役，是為了減輕戰略地位更為重要的白馬山防禦的壓力」。
瞭解這場戰役的人大抵都知道，「上甘嶺戰役」其實是朝鮮侵略韓國這一「非正義戰爭」中的一個戰場。因此，中共當時「援朝」也同樣是非正義的。即便如此，中共也仍然「將上百萬軍人送到朝鮮做炮灰」。在朝鮮發動的這場侵略戰爭中，「中國軍人陸續參戰的有300萬人，有近20萬人傷殘」。除了無謂的犧牲之外，還有最終的慘敗——中共「不僅損兵折將，還被迫簽訂停戰協定，而且沒有佔到絲毫便宜」；「中共和朝鮮人民軍不僅被趕回了『三八線』，朝鮮的國土面積還比戰爭前少了1,500平方英里，且失去的是一塊富產天然氣的地區」。
如此看來，整個史實從頭到尾根本就沒有任何值得稱道與肯定的地方。然而，即便如此，若《上甘嶺》的拍攝能竭盡所能的還原這場非正義之戰的真實場面與背景，給觀摩者帶來警示與反思，或許也能起到應有的作用。然而，從導演本身的「紅色背景」來看，這樣的佳作是不可能拍攝出來的，那也不是中共所能容忍的。
因此，中國拍不出《血戰鋼鋸嶺》這樣的大片根本不是因為什麼手法問題，而是與歷史的真實有關，與中共體制下電影歪曲歷史有關。儘管所有的藝術作品都有渲染、誇張的成分，但歷史劇所依托的背景，卻不能與歷史的真實相違背。更重要的是，一旦導演表明，其作品是在還原歷史，那觀眾也就更加無法容忍有造假、杜撰的情節出現了。若一部電影最終只給人留下了撒謊、欺騙的印象，那麼必然會遭人鄙視、唾棄。既如此，又怎會有什麼話語權可言呢？
──轉自《大紀元》 本文只代表作者的觀點和陳述。
（責任編輯：劉旋）