【新唐人2014年9月26日訊】（新唐人記者琮鈺綜合報導）自1998年對中共央視春晚說「No」之後，陳佩斯一直在鑽研和實踐他的喜劇藝術。即使各大衛視高價競相邀請喜劇明星出演綜藝節目的今天，陳佩斯依然不為所動。對於央視春晚，他說那不只是一個晚會，也是一種體制。

據大陸媒體報導，自導自演的話劇《托兒》在2001年獲得巨大商業成功後，陳佩斯將事業重心轉移至舞台劇上來，並接連導演了6部話劇。2004年融入陳佩斯喜劇理論的話劇《陽台》，被上海戲劇學院選為教學案例。

陳佩斯的經歷也註定他並不看重時代的潮流與節奏。主旋律電影盛行的時代，他拍攝喜劇電影；在央視春晚盛行相聲時期，他創作喜劇小品；在話劇處於低谷期，陳佩斯創作並參演舞台喜劇。

報導稱，陳佩斯絕少接受媒體採訪。因他所想宣講的喜劇理論，媒體和大眾均不感興趣，所以沒有多大意義。儘管當初無奈選擇的演藝生涯已成為終身事業，現在陳佩斯最大的願望是將自己鑽研的喜劇理論傳授給大眾，傳給下一代。

在談及央視春晚時，陳佩斯直言：「那不是創作的氛圍，每個部門都在互相掣肘，所有能在那裡工作的人都以老大自居，都是『爺』。你別看他就是一個普通的助理，你惹不起他，不知道他哪條線上有什麼根兒。所以，誰和誰多說一句話都不敢，工作就這麼粗糙。每年春節晚會後台比農村的自由市場還亂、還熱鬧。」

對於1997年最後一次央視春晚演出，陳佩斯表示沒有遺憾，過去的事情就過去了。他說：「因為有很多無奈，不是說你努力就能夠解決的。這種低級錯誤在《王爺與郵差》里發生了很多，包括我們聲效的聲音沒了，劇情需要一個發令槍聲兒、萬眾歡騰的聲音，沒了。綵排的時候都有，都在光碟上……當時有人提醒過我們，『多跟人家溝通溝通』，『潛規則』都得用上。我跟朱時茂覺得作品第一，由作品說話，我們不做那些烏七八糟的事情，我們就談業務，別的免談……那個地方變味兒了，所以我們就不願意去了。」

關於春晚，陳佩斯強調：「春晚的事兒不提，因為春晚是一個挺討厭的事兒，它不只是一台晚會，它是一個體制，一個體系。」

對於陳佩斯關於央視春晚的評論，有網友留言道：「感悟人生，人生感悟，陳語落咽（沉魚落雁），佩服佩斯！」

網友雪蓮花：「好人陳佩斯！不隨波逐流，能夠在污濁不堪的環境下靜下心來追逐戲劇藝術，是個爺們。」

網友物質生活：「社會就是缺少象陳佩斯這樣有骨氣有良心的藝術人。我們這個社會的弊病太多，需要有更多的象陳佩斯這樣的人給它挑挑刺！」

網友不老的傳說：「中國喜劇界和電視最近十幾年，最大的遺憾就是少了陳佩斯。搞得整個電視都是一幫東北貨賣傻，學兩招殘疾人的缺陷，到處得瑟，東北人性格是陰鬱和沒文化，除了適合搞點下三濫的二人轉，噁心大眾，拿殘疾人娛樂大眾。再有就是湖南台好像一幫不男不女的整天在台上裝瘋。」

網友疾風落葉：「好人，乾乾淨淨的人生。」