【新唐人】观众朋友大家好，欢迎收看《热点互动节目》，我是主持人林晓旭。近两日新闻热点不少，在今天节目里，我们请本台特约评论员韦实，跟我们分析一下两个热点节目，一个是奥斯卡的颁奖，另外一个是正在中国大陆上演的另外一台大戏：“两会”。
林晓旭：你好，韦实，欢迎来到现场。
韦实：你好，林晓旭，观众朋友大家好。
林晓旭：韦实，能不能先跟大家分析一下，今年奥斯卡颁奖的情况。
韦实：今年奥斯卡颁奖有几个比较明显的特色，首先就是说，得到五个主要奖项，最佳导演、男女主角或男女配角，都是非常有实力的演员或导演，那基本上都是通过自己的演技、努力，加上一步一步踏实的演艺生涯，走到今天这一步；那么这和历届奥斯卡奖，总会出现一两位名不符实的得奖者，还不太一样，这五个人得奖争议性并不大，尤其在今年。
林晓旭：而且也有很多实力派是被提名的，所以今年竞争也很激烈。
韦实：竞争非常激烈，但是同时电影本身，就奥斯卡奖而言，奥斯卡奖今年收视率又创历史新低纪录，这是很低的，同时今年入围的几部主要的影片，都不是在商业上有很大成功的影片，对一般美国大众而言，了解的并不是很多，就造成一个现象，奥斯卡的评委员们，就是美国电影学院，他们口味和普通人出现很大的偏差，他们认为比如反映艺术性比较高的，反映现实中矛盾冲突，或反映人性比较透彻的影片，和美国大众口味差的比较大。
这也造成一边评委们想摆脱商业利益的一方面，而奥斯卡今年本身还是采用商业化排场，比如说男女明星的出场，大批媒体的跟进，包括穿着的衣服、鞋、车，还有包，都是大厂商直接给的最好的东西，就是免费的广告。
林晓旭：所以这些明星来说是名利双收。
韦实：对普通人而言关注程度下降，那么对很多独立制片者，这属于好消息，就是说很多片子，虽然没有商业上成功，但他发现在奥斯卡奖这领域的话，独立制片还留有很大空间，这点对于艺术创作也好，或真正想反应些自己想搞的题材，不是完全是符合市场化、商业化，还留有很大希望在。
林晓旭：而且这样的片子可能制作成本也不会太高，我觉得比较类似的，像最近的柏林影展，它也是独立影片，一些小的制作费用，同时还有些导演比较新，就获奖了，所以这也表现一个新的状态；那另外一点，我觉得今年影片反应题材，是不是都跟现实生活比较接近，比如最佳影片。
韦实：最佳影片它的确是美国一个非常敏感的现实问题，它是通过车祸来说明，首先是黑人族群和美国主流族群的对立、矛盾，那同时是一个小的矛盾冲突，更大矛盾冲突它指的是，美国文化和语言，比如主流的语言和文化，也比如说这个非欧裔美国人，拉丁裔、亚裔，甚至更广泛一点，他的意识，比如他说话有口音，他的意识形态和主流不完全一样，他没有完全同化美国的主流文化，那这整个暗含的歧视，比如说标准的美国人和对一般移民的，对其他文化不同的，思维观念不同的人的排斥，那这也反应美国社会典型的矛盾，那它的好处还是在车祸里表现，因为车祸是一个很应急的情况。
林晓旭：而且很尖锐、很形象的表现两方矛盾，在一点上突发出来。
韦实：而且在矛盾里还很容易反应人的本性，就是你平时遮盖什么东西，在这个面前基本是没有了。
林晓旭：就是人们脾气也是控制不住的时候。
韦实：也是控制不住，在这种很典型的，而且美国是一个多元文化社会，它用很多元素反映出美国现实的一个东西，那你说它并不是票房很成功的一个影片，但是因为它因为反应人性，反应美国现实生活，种种原因，被评委选来当成影片，这是它成功的地方，可能是说它这方面做的比较出色。
林晓旭：那跟这 crash（冲击效应）比较类似的还有两个大片，一个是叙尼亚，还一个是慕尼黑，那这样的影片也是从现实生活中取材的，而且本身也是很敏感的问题，包括慕尼黑谈的是这个跟犹太人种，跟以色列这方面的问题，这也是争议性很大，好像这些影片、这些导演都有勇气，去touch sensitive，触及这些敏感问题。
韦实：这些敏感问题都是属于拍了以后，你拍好了，没有人说你好，但是你一旦拍不好，所有族群眼睛都盯着，就是说这有一个好处，它反映就像这些事情，都是美国社会中存在的，美国社会绝不是一个完美的社会，它有它的问题在，但是有一点好处就是说，对于美国传媒，美国一般导演，包括美国整个社会，它有勇气去面对自己这些问题、甚至是很不好的地方。
你比如像虐囚这些事情，都是美国自己的媒体批露出来的，美国人的丑，基本都是美国人自己揪出来，有问题你敢于去面对问题，敢于去改正错误，这本身就是很积极的态度，你可以防止以后不犯错误，或是起码说，问题可以得到舆论的监控，得到关注、得到制约，如果说你这问题就再也不去碰它，比如说现实中都不去触及，这带来的是问题只会更大。
所以它这些影片导演愿意去做这件事情，这也是反映这些奥斯卡奖，当然他这些评委要去证明自己不是商业化，所以摆出一条就是说，商业影片我可能会带着这种眼镜来看你，或更给给独立制片一个机会，那对于独立制片导演们，就是说他有这么个因素，不在意钱多少，也不在意你非要去迎合某类人，你只要反应出你自己该做的，你把自己的东西表现好，你一样有你的机会。
那么就是说很多得奥斯卡奖的独立制片人，一开始并不是以奥斯卡奖为目的，去拍这个电影，那么到最后往往得到了奖，跟很多得诺贝尔奖的大科学家一样，他从小并不一定带着要得诺贝尔奖的理念。
林晓旭：就是想要了解这个自然现象，发现其中奥秘。
韦实：就是一步一步，都是带着很强的好奇心，或者暗含着科学精神去探求，他是自然而然做到这一步，而不是说他从小，比如说，小学教育中，说你长大要干什么？比如说，你要当个农民，他认为这个孩子很没志向，一定要当科学家。当科学家干什么？要得诺贝尔奖。
听起来好像很有道理，其实一点道理都没有。你看看，这种教育下出来的人，有几个人得诺贝尔奖的？这个是问题的根本所在。你把事情做好，自然而然你，可能会得到你该有的东西。你如果说你一切的手段、一切的目的，都为了那个目标的话，到后来反倒是一般结果都不会是太好。
林晓旭：这里面是牵涉到比较功利化的教育目标，那另外一个也牵扯到现代人一种心态，可能也比较急功近利，是不是有这样一个状况？
韦实：比如说像奥斯卡奖，今年陈凯歌的《无极》，就是奔这个奥斯卡奖去的。你看以前有这个现象，一旦《卧虎藏龙》得了一个奥斯卡奖以后，什么《英雄》、《十面埋伏》，就通通都走武侠路线，张艺谋听说李安得奖以后，马上接受采访，说他也要拍同性恋题材电影，可是问题是李安成功，绝对不是因为拍这个东西他成功。
林晓旭：对，他也不是以这个题材获得最佳影片，实际上，人们确定的是他导演的努力。
韦实：他导演的才能。而且就李安本人，再有一个说法是，他是华人的骄傲。从一方面可以这么讲，作为一个华人你能够成功，你必须付出很多的努力，还需要有天才，但是这个成功恰恰是他在西方的体系里边，表现的是西方题材的事情。那你比如说他以前拍《理智与情感》，人家都觉得说，他并不是评价说，李安有多么厉害，他是说一个东方背景的人，能够这么了解西方的文化，他觉得很惊奇。
实际上，李安的成功，另一方面证明的是西方电影工业、西方思维的成功，并不是一个东方思维或者东方电影的成功，这是两码子事。
林晓旭：因为不管怎么样，奥斯卡它本身，它的评委面对的观众，还是属于西方主流社会，所以无论如何，它还是很难完全接受，一个完全是东方的东西，可能会有这样一个情况。包括《卧虎藏龙》这些影片，也都是有西方文化的包装，对吧？
韦实：都有西方在里边。再有一个很大的问题说，很多人拍这个电影，就非要奥斯卡奖认同，比如说只要得奥斯卡奖，就说今年某某某去冲击奥斯卡了，那么好像得了奥斯卡奖就会赞同、认同这个人的价值，这个人的能力，这个电影的成功。反过来讲，中国人的电影干麻非要美国奥斯卡的评委们来认同。
林晓旭：这里面有不是有意识形态上，比较有意思的问题，一般来说，中国官方的宣传经常给人一种印象，美帝国主义或是民众会有一些反美的情绪，但是你看到这些问题，却希望得到西方社会的认同？
韦实：而且你看这有“国情论”，比如说对好莱坞的大片都是要审查的，很多好莱坞的大片是进不了国境的，就是实际上你说，奥斯卡这个东西，它比较符合美国主流的这些片子，可以讲，中宣部的定位和奥斯卡奖的定位，应该是有很大的不同吧！那么干麻你一边又要迎合主旋律，一边又要符合西方主流的东西，才证明你是成功？
那到底这三个代表是代表什么呢？是代表西方先进的欣赏标准？还是代表中国人民的欣赏标准？这本身就是一个谬论。
再一点，中国人拍电影是给中国人看的，如果说一切的一切，都要变成说要在西方人的面前，证明自己的成功、证明自己的努力，这本身就已经很奇怪了。就是说，你所谓说你要成为一个大国，一个大国并不需要其他大国去认同，这本身是两码事情。
林晓旭：这一点上我觉得有比较急功近利的方面，另外，中国走的路也不像南韩走的路，它们着重在发展自己的电影、电视，并没有说一定要争取奥斯卡之类的。那到时候它做的很好，在亚洲风靡了，那西方社会也开始关注到了，所以我想这里面定位也是不一样。
韦实：定位不一样。南韩毕竟它还是在反映自己的民族文化。比如说“大长今”、“海神”，你说偷中国文化也好，或是说它的文化本来就从中国来也好，对，但是它反映的，确实是它民族中保留下来，很精华的东西。
比如说，这个毛病出在哪？它只是机械的去模仿人家的形式。最典型的一个例子就是说，中国足球队的教练，把“契尔西”阵营、阵容给套到中国队上面来了，就要摆出一样的阵型，要疯狗精神一样去抢，结果输了伊拉克，输的比以前还惨。
那么这个问题就出现了，就像中国早有古训，叫做“邯郸学步”，你学别人走路，最后自己怎么走已经忘了。就是说，另外一个人他怎么走路，他有他的意识型态、文化背景、思维方式，他就决定了他自然这样走。但是你不是呀，你只是学了他的表面，你不知道为什么？
这就造成了电影《卧虎藏龙》、它并不是武侠得奖，而是它武侠的形式，表现了一些东方的元素，西方人能接受，是背后的内涵，加上它的表现形式得奖。(林晓旭：是综合的)你只去拿它的表现形式，就等于你中国传统的东西不要了，西方内涵的你也不懂，拿来了一个表面、最皮毛的东西，这种东西永远不可能得奥斯卡奖。
林晓旭：韦实，你刚才谈到了中国进军奥斯卡，打拼的一些策略，还有三个代表之类的，我们现在就来看一下，正在中国大陆上演的，另外一个大戏叫做“两会”，每年都要开，这个两会我们也觉得满有意思的，跟这个奥斯卡也有一点类似的地方，那我们想在下一集，跟我们的观众一起来评选，一些两会的奥斯卡奖项，我这边先留一个悬念，下一集跟大家进一步揭晓。
韦实：我想这个评选方式，不光是对观众朋友，对我们自己也是比较新奇，但是确实有很多很相似，甚至你觉得的确是这么回事，就是这个“奖”的地方。那么我们下一集还是要好好谈一下。
林晓旭：好，时间关系，这一集就先到这，各位观众，感谢您收看，请大家收看下一集。